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为学生请命的女教授惨遭横祸

背后黑手布局惊天阴谋

2019 年 6 月,一名印度女性萨芭,在孤身回家路上,遭遇四名男性歹徒;

歹徒将杀害后,抛尸荒野,点火焚尸

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警方勘察比对后,跟家属确认,死者是印度中央大学的知名教授萨芭。

尽管年轻,但萨芭在印度中央大学却有极高的名望,不仅学术精进,对学生的学业、生活也关怀备至,深受人们的爱戴。

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一位来自印度最高学府,播撒知识、自立自强、肩负养家重担的善良少女,遭遇如此恶劣歹毒的黑手,迅速引发舆论发酵,全社会都加入了这场主持公道的声浪中。

然而,让人大跌眼镜的是,在追悼会上,校方回应极其消极,例行公文里,不难读出 ” 息事宁人 ” 的意味。

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不仅如此,校长还以无关紧要的细节,例如 xxx 不该在当晚加班、不该出现在执教区等,企图颠倒是非,将悲剧的根源扣在受害人身上。

这引起了学生们的强烈不满,一场声讨真凶、追求正义的活动,展开了。

学生们从校园走上街头,从地方报道登上了全国新闻。

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迫于压力,警方不得不严查此事;

警界干将阿拉文德,为人刚正不阿,行事大刀阔斧、雷厉风行;

在山呼海啸的舆论下,他向萨芭母亲承诺,30 天之内找出真凶。

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果不其然——

雷霆行动中,阿拉文德很快将四名嫌疑人抓捕归案;

审讯室内,四名嫌疑人却嚣张跋扈,拒不认罪,案底深重,毫不配合,并暗示自己有保护伞,声明:绝对不会说出真相。

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随之,民众呼声再次高涨,要求警方秉公执法、严惩罪犯;

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你以为故事这就结束了?

不,反转才刚刚开始。

在押运四名歹徒前往高一级公检法机构之前,阿拉文德接到一通电话;

随后,在高速路上,阿拉文德命令司机关上车灯、警灯、拐进乡间小道;

若干声枪响后,四名歹徒,成了四具尸体

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第二天的新闻发布会表示,四名歹徒企图抢夺枪支逃跑,被警方尽数击毙;

阿拉文德的正义之举,成了民众眼中的英雄

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另一个问题随之而来:阿拉文德因擅自执法,遭到了检方的人权指控

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这时,故事的走向再次拐弯,铺陈完「前因」,影片这才进入它真正想探讨的部分——

法庭上,半路杀出的瘸腿辩方律师,将观众在前一个小时内建立的既定认知尽数推翻

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女教授,并非死于四名歹徒之手。

四名歹徒,只是当地臭名昭著的地痞,他们受人指使,前来处理尸体;

杀害萨芭的真正凶手,其实是同校另一个男教授,当晚,男教授提前埋伏在萨芭回家的路上,伺机开车撞到萨芭,并碾压而过,随即逃离现场。

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而男教授杀人的动机,则是萨芭发现了他利用手中权力学术造假,连续 7 年不肯给手下的女学生毕业证签字,家境贫寒的女学生只身来到大学,无依无靠,毕业无望,最终在宿舍上吊自杀

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中央大学校长对此事心知肚明,碍于名利,对萨芭之死颠倒黑白

而声称为萨芭讨回公道的警督阿拉文德,则是被幕后大佬利用舆论和媒体特意炮制的超级英雄

歹徒抓捕归案、半路开枪射杀,阿拉文德都是受到这位幕后大佬指使;

那么,这位能操控司法、调动警力、操纵媒体的幕后大佬是谁呢?

影片开头便给出了答案。

他是任期即将结束、民众支持率急剧下滑的党魁,萨芭死后,他敏锐地嗅探到了翻盘的机会,为了转移民众注意力、赢得更多的票数,贼喊捉贼,炮制了这样一出「惩奸除恶、伸张正义、大快人心」的戏码。

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电影从中后半段,突然转换视角,辩方的残疾律师唇枪舌战,拔出萝卜带出泥,最终将悲剧的根源指向印度的行政和司法制度的腐败。

自下而上的批判

由里到外的反思

这部名叫《宿敌》的犯罪惊悚片上线已有一周,声量不算高,但看过的,无一不会再观影过程中感到窒息、压抑、绝望;

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尤其联想到眼下暴力事件频发、舆论环境污染、意见对立撕裂的大环境下,影片从一个线头开始,抻出了整个社会的肮脏面,直指问题的根源。

这宗案件以一个女学生遭遇的不公开始,以一个党派的倒掉结束,扒光了社会各个环节中存在的罪恶:学术造假、徇私舞弊、草菅人命、知法犯法、豢养黑恶势力、操控司法舆论 … 导演毫不避讳直面社会死角,自下而上的批判,由里到外的反思。

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星星之火,点燃了整个印度大地,灼烧了整片恒河家园。

整部影片中,碗哥印象最深刻的,不是打手残忍的毁尸灭迹,不是女学生绝望中无助的眼泪,而是幕后黑手对社会舆情的精准操控能力,以及瞒天过海转嫁危机的公关能力。

近 5 年,提到印度犯罪,大家习惯性地跟「性侵」挂钩;

国内也报道过不少新闻:

” 一人娶妻多人强暴 “

” 公车施暴迷 J”

” 在印度,每 15 分钟就有一名女性遭遇侵犯 “

这当然是印度的实情,大量的社会新闻、纪实电影,都展现过这类题材。

一定程度上,女性安全,成了印度的顽疾。

但顽疾不代表无法根除,你也不能将所有的问题都甩锅给顽疾。

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影片中的幕后黑手,恰恰利用了群众的既定认知——

对女性遭遇伤害的极大愤恨;

对惩戒性侵犯的极大快慰;

偷换概念,将一场蓄意谋杀,带入了性侵的语境;迎合舆论,操控司法,炮制出了超级英雄。

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通过强烈的社会情绪,最终作用于自己的选票。

全片 162 分钟,导演毫不避讳直面社会死角,看的时候,你会惊讶于影片的尺度,思考过审的难度。

尽管并非改编自真人真事,但每一个情节单拎出来都有现实作为对照;

有如此反思性、批判性的影片存在,作为本土观众,怎能不骄傲?

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一提到「反思体制」「批判社会」,影迷的第一反应是韩国。

十年前有《追击者》《辩护人》《杀人回忆》,今天有《特工》《寄生虫》《茂山日记》

自文化强国几十年来,现象级反思批判电影比比皆是。

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对此,我们只有眼馋的份儿。

殊不知,近两年,单就现实主义影片这一类型上,印度的佳片也大有后来居上的势头。从尺度来看越发大胆,选题上来说越来越有内容,层层递增,屡出神作。

《杰伊 · 比姆》(又名《万岁比姆》),抨击种姓制度,豆瓣 8.7;

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《炙热》,反抗了重男轻女的社会症结,豆瓣 8.3;

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《一个星期四》,是 Metoo 运动在南亚蔓延后的成片,豆瓣 7.7;

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《白虎》,是一部充满黑色幽默的平民奋斗史诗,豆瓣 7.6;

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而反观国内,同题材的、同量级的影片,好像只有一部 4 年前的《药神》。

可以说,自《贫民窟的百万富翁》拿下奥斯卡让世界认识印度电影,《摔跤吧爸爸》《神秘巨星》披着家庭的外衣审视社会后,短短 15 年,印度电影主旋律已经进化到了批判社会、反思现实的 3.0 阶段。

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就在不久前落幕的 75 届戛纳电影节,印度成为电影市场单元首度设立的荣誉国家,并直接赞助了本届电影节市场单元的开幕式,而此前中国已经连续数年成为其赞助商。

别小看这一轮换。

这代表着印度电影被全世界所关注,也意味着本土的商业潜力和大众影响力有极大的提升。

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《宿敌》这部影片,有个容易被忽视的细节。

它长达 3 分 15 秒的片头中,藏着一段导演的拍摄体会——

电影艺术是娱乐,充满魔法

感谢一路支持我电影梦想的人们

这是我第一部,也是唯一一部 ” 第二部电影 “

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这 ” 第二部电影 ” 的具体含义不得而知

但我们能感受到这是一部前辈无私提携、后辈迎难而上、克服了千重万险而成的作品。

字里行间中,有一种欣欣向荣。

不妨假设一下,如果你是一枚印度的本土观众,在自己的祖国、用合法的渠道,看到了这样一部影片,会是怎样的感想?

它能不能一定程度上震慑住黑恶势力?

能不能引起司法机关的警示?

能不能唤醒网友不被带偏节奏?

能不能引发对女性的善意和关爱?

如果回答是肯定的,那这就是电影的力量。

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